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中国编剧被指想象力匮乏 思想僵化是问题本质
2014-06-20  天影集团

 

“你影片最后一个镜头是什么?”“你如何解决你的拍摄难度问题?”……面对一个个来自世界级影人的专业提问,最终入围“好莱坞电影大师班”剧本推介大赛的八位决赛选手一字排开,在拥挤着上百人的现场沉着解答……

4月19日,由美国电影协会(MPA)和北京国际电影节组委会联合主办的第四届“好莱坞电影大师班”在中华世纪坛落幕,本届“大师班”的主题是“想象力”。最终,博纳影业参赛者编剧郑叶的《默默》以独特的想象力打动了所有中外评委,赢得了本届“大师班剧本推介优胜奖”的冠军。美国电影协会主席克里斯托弗·多德在颁奖时称:“又一位‘好莱坞先生’诞生了!”随后郑叶将获邀去美国好莱坞进行编剧培训。

中国编剧的现状,随着近期于正抄袭门事件再次被中外媒体关注,郑叶获得美国重要编剧类奖项的鼓励,可谓近期圈内难得的正能量。记者在赛后采访了这位新晋“好莱坞先生”,同时也采访了国内外圈内人士对中国编剧的看法。

赛后采访郑叶:剧本若拍不成电影,获奖也无意义

组委会相关人员表示,郑叶的获奖作品电影剧本《默默》不同于其他参赛作品的“放不开”以及有跟风模仿的痕迹,最终获得了《投名状》、《百万宝贝》等片的著名制片人安德鲁·摩根,《黑客帝国》、《哈利波特》制片人艾秋林,以及中国著名导演陆川、张一白等十多位世界级影人的认同,赢得了本届“大师班剧本推介优胜奖”的冠军。谈及剧本的创作初衷,郑叶坦言,“以动物为主角的情感商业电影在中国很罕见。”

记者:美国电影协会主席称你为“好莱坞先生”,对你有极高的评价。你怎么看待这个评价?

郑叶:“好莱坞先生”的头衔太大了,也许是主席的戏称吧,我就当是大家对我的肯定,我非常感谢。但其实这对我而言不是最重要的,我的目的是要让这个剧本转换成影像艺术,在电影院里与大家见面。否则,我写小说就可以了,何必写剧本。

记者:《默默》是个怎样的剧本,创作的初衷是什么?

郑叶:《默默》是以动物为主角的情感商业电影,与好莱坞的《战马》、《忠犬八公》等属同类型电影。这个剧本与我的个人经历有关,剧情目前还不便透露。

因为我的工作的关系,我时常会接触到电影剧本,中国现在的电影中缺乏“动物戏”这类型的影片。大家会记住路学长导演的《卡拉是条狗》,但其实那个片子很多人都不会记得狗是黄的还是花的,只会记得主演是葛优,那就说明这个片子还是写人的。在很多中国的电影中,都只是把动物当成了道具,而不是以动物为主角。

但在电影史上,却诞生了很多以动物为主角的卖座电影,比如说《101斑点狗》、《战马》、《忠犬八公》、《导盲犬小Q》等。

记者:有想过为什么大家都不做此类的电影?

郑叶:因为大家认为这类型电影很难拍,动物和小孩很难拍。这也是我在大师班最后回答的问题:“你如何来克服片中的难度?”动物戏难不难拍,取决于我们想不想拍,因为有很多成功的案例在前,而且随着科技的发展,这方面的难度容易被克服。如果条件准许我们去开发,我们就可以拍出一个感人的、想不到的、巧妙的好故事。

记者:你在自荐中特地挤出了5分钟提了这么个事儿,“作为一位编剧,他需要为导演负责,所以他必须写出一个好的故事,同时,他还要为投资人负责,所以他必须要写出一个有票房的故事。”当时是怎么考虑的?

郑叶:因为我认为写一个好的故事,必须是可拍的而且有价值的,这是为导演负责。而为投资人负责,故事是必须具备商业元素的。但是我们经常存在的现象是,编剧们尤其是刚入门的编剧欠缺这点,他们想写一个自己的故事,但不会考虑这两方面,那就是个“自娱自乐”的故事。

【业内看法】《默默》题材占优势  稀缺类型是获奖关键

郑叶的获奖让中国编剧的“想象力”再度成为行业间热议的话题。为此,记者采访了数位业内人士,他们坦言《默默》能获奖,在稀缺题材上占有很大优势。这恰恰也反映了中国编剧欠缺“想象力”。

知名影评人夏虫在接受记者采访时就坦言,“现在有些中国编剧很‘俗’,不仅在题材上跟风模仿,比如爱情片火了,大家扎堆去写爱情题材,更是在细节上也模仿,电影的一个重要的特点是,同样的情节、细节你只能用一次,第二次、第三次用就成俗套了,但很多编剧就是用了一次又一次。”

谈及《默默》的获奖,夏虫坦言,稀缺题材是剧本能够获奖的关键,“好莱坞之所以说‘类型片’,是经过总结发现某一类型的影片具有票房吸引力,有一定的观众群。中国电影在这一方面还欠缺很多类型,比如科幻片,比如《默默》这样的动物情感商业电影。是这些类型电影在中国不卖座么?肯定不是,在中国卖座的科幻片太多了,《黑客帝国》、《盗梦空间》等。那为什么没有,还是中国编剧想象力匮乏,写不出这样的本子,或者说根本不想写。”

中国编剧“想象力”匮乏与好莱坞仍有差距

中国编剧想象力匮乏在中国电影产业已经成为一种共识,这是中国编剧们也不得不承认的事实。编剧史航就表示,“目前很多编剧思想幼稚天真,缺乏想象力,更不了解生命的本质,只看到人前显贵,看不到人后受罪,这是编剧缺乏人生阅历的表现,写权贵看不到权贵的阴影,写富丽堂皇看不到背后的混沌。”

这样的中国编剧与好莱坞相比仍有不小的差距,著名编剧海岩就曾表示,“不可否认,中国编剧的整体水平与好莱坞的编剧有着质量上的差别,从整体素养上讲,好莱坞的编剧更成熟一点。”

到底差在哪儿,著名导演、《甄嬛传》导演郑晓龙曾坦言:“尽管我们的影视科技水平要落后于西方发达国家很多,但这不是根本问题,创作力的匮乏,僵化的思想,才是本质问题。”

“主题先行”是主因投资人禁锢编剧思想

中国编剧缺乏“想象力”,在众多业内人士看来,与中国不成熟的电影工业脱不了干系,“主题先行”的体系造成了编剧的话语权实在太少了。海岩就表示,“在国内,编剧的群体是很大的,但是他们的地位却很低,这是很多原因造成的,包括商业体制、导演中心论、大牌明星的商业价值等原因,当然也有一部分编剧本身水平不足以为王,总之编剧的话语权太少了。”

影评人老熊也表示,“中国现在很多电影都是‘主题先行’,这有两种情况,一种是编剧们看某一题材卖座,扎堆去写;还有一种情况,也是最普遍的情况,投资方看某一题材卖座,让编剧去写,不能只说我们的编剧想象力匮乏,我们的投资人、制片方也有责任,他们的利益禁锢了编剧的思想。编剧也是人,他们也要吃饭,在生活的压力之下,他们必须向投资方妥协。”

【海外连线】中国故事模仿痕迹太重

中国编剧为什么缺乏想象力?在国外的业内人士眼中被定义为“太过浮躁”。记者今晨连线美国国家影评人协会成员、制片人杰拉尔德·皮尔里,谈及中国剧本,他表示近十多年来,让他印象最深的是《卧虎藏龙》,充满了想象力,其他很多影片的剧本都透着浮躁的气质。

记者:对中国电影关注多年,让你印象深刻的中国电影剧本有哪些?

杰拉尔德·皮尔里:我想在很多我们这样的国外影迷心中,《卧虎藏龙》应该是最为印象深刻的,《卧虎藏龙》让美国编剧界对中国编剧有了初步了解。

记者:你了解的中国编剧是怎样的?

皮尔里:《卧虎藏龙》对中国古典文化与武侠精神做了很好的结合,充满了想象力,故事讲述得也很紧凑精彩。但近年的很多影片,从剧本来看,都透着一股子“浮躁”的气质。

记者:为什么让人感觉“浮躁”?

皮尔里:首先就是故事没讲好,内容普遍缺乏想象力,如果是这样的剧本,在美国片方和导演那里是很难被通过的;其次情节上欠缺想象力,很多地方有模仿的痕迹。

记者:你认为这与什么有关?

皮尔里:很可能是中国编剧目前处于心浮气躁的创作环境中,受到的外界诱惑太多的缘故。因此,中国编剧如果不处理好这种状态,是难编出好剧本的。

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