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明星片酬虚高?漫天要价or片方炒作?
2014-06-04  天影集团

 

近些年来,关于演员片酬是否过高的讨论从未停歇过。近期,姜文在答记者问时给出了“嫌人家片酬高,你TM又要给人家,给完了又在背后聊这天,这人啊,不讲究。这种人要这么说话,就应该叫他get out!滚蛋!”的回答更是引来了不少争议。那么“演员片酬过高”究竟是演员职业道德问题,还是片方有利可图,或者,仅仅是个伪命题呢?

北美市场上,历史上也不乏对演员片酬的争论。2000年至2001年,州长施瓦辛格在拍摄《终结者3》时,曾签下了一份代表当时行业最高水平的合同,通过解读这份合同,我们可以进一步了解“物有所值”这句话的含义。

2000年6月至2001年12月,为拍摄《终结者3:机器的觉醒》,好莱坞超级律师雅各布·布鲁姆为州长大人起草了一份长达33页(包括附录)的合同。合同中的多处要求在当今看来也令人瞠目结舌。

1.“奢华”的合同名录

州长大人将获得2925万美元的酬劳。首期300万美元在签约时立即支付,余额会在为期19周的主摄制期期间支付。

如果拍摄超过19周,每超过一周施瓦辛格将得到额外的160万美元的逾期补偿。

“额外补贴”150万美元——包括私人飞机、有全套健身装备的房车、有三间卧室的套房、全天候的豪华轿车以及私人保镖。

“现金盈亏平衡点”——州长要求,如果影片达到“盈亏平衡点”后,他就要分得全球市场总收入的20%,这包括电影院、录像、DVD、电视播映版权等等。

除此之外,施瓦辛格还可以决定谁与他一起工作。合同中的“预先核准”条款给予他不仅有选择导演乔纳森?6?1莫斯托和主演的权利,还包括他专用的发型师、化妆师、司机、替身、公关宣传、私人医师、以及厨师。

为了更灵活地控制自己的税务曝光情况,以及合理规避一些海外发生的额外税款,州长管理的奥克纸片公司讨论出一套复杂的退税方法。

2.何为“盈亏平衡点”

除高达近三千万美元的片酬外,州长大人在电影合同中所创造的“盈亏平衡点”无疑使自己成了最大的赢家。

尽管合同中提到“盈亏平衡点”,但在具体放映中,现实的“盈亏平衡点”究竟是多少?

在好莱坞合同的神秘世界里,有两种针对明星、导演、演员和其他分账者的付酬方式。第一种叫做“固定片酬”,等同于工资,在参与者工作期间支付。第二种叫做“权变片酬”,该付酬方式的多少取决于影片上映后的表现如何,一般直到影片收入达到了约定的“盈亏平衡点”后才支付。无论分账者的分成比例是多少,都首先取决于总收入或是净利润点是否达到合同约定数字。在有些合同中,明星不接受一定数额的固定片酬,因而权变片酬所依据的盈亏平衡点就会设定在1美元,这就意味着只要影片的收入在抵扣了宣发成本后就开始计酬。不过,一般而言,盈亏平衡点会设定在一个足够高的数字上以使得片商收回绝大部分的成本。

在好莱坞,有些明星和导演对于一个影片的立项是不可或缺的,因此他们能够要求有利于他们自己的盈亏平衡点。当然,出于对那些不太有权势的分账者的尊重,这些盈亏平衡点的数字在好莱坞是高度保密的。但我们可以参考下州长大人在《终结者3》中的有关条款来管中窥豹。州长先生有位卓越的律师为其几易其稿,最终对其在该片中的盈亏平衡点约定如下:

盈亏平衡点是这样一个“点”,这个数字是从调整后总收入中扣减得到的,是减去所有可归因于影片而发生的实际发行费用(且没有对任何项目做重复扣除,包括但不限于剩余报酬)、影片的全部制作成本(包括但不限于任何的先于现金平衡收支点的分账、彼此同意的递延支付和完片担保费用)、与影片关联的贷款利息与实际的融资成本、支付给瓦吉纳和卡萨的总计约500万美元的制片人佣金、媒介电影股份有限公司的管理费用——约是完片担保额度(预算)的10%(管理费用不计息且预算不计入贷款利息)。只为计算盈亏平衡点之目的,调整后总收入必须包含100%的家庭录像带版税收入(即家庭录像带收入减去成本,如果该成本项目已依据本协议在之前的计算中扣除,则无须再次扣除),亦即制片商应从发行商处计入100%的家庭录像带版税收入,或如果制片商未计入100%的家庭录像带版税收入,则鉴于调整后总收入的约定,调整后总收入必须包括并计入家庭录像带版税收入,该家庭录像带版税收入就是制片人回收的家庭录像带版税收入且对应于调整后总收入的部分,且版税收入绝不能少于35%的录像带销售收入。对于所有其他目的(除了计算盈亏平衡点外),包括计算施瓦辛格的报酬以及递延报酬,调整后总收入都必须包含35%的家庭录像带版税,或如果本片的导演合同对此亦有规定的话,则这笔更大的家庭录像带版税收入必须包含进入本片的调整后总收入,以利计算施瓦辛格的报酬及递延报酬。

以录像带和DVD销售为例,在好莱坞标准合同的框架内,大制片厂计入影片的录像带版权收入是其录像带和DVD销售收入的20%。也就是说,如果DVD销售总收入是2000万美元的话,只有400万美元会被计入到盈亏平衡点的统计范围内。但在州长大人案例中,其针对DVD和录像带版税收入的合同条款表述为:“只为计算盈亏平衡点之目的,调整后总收入必须包含100%的家庭录像带版税收入(即家庭录像带收入减去成本)。”因此与其他弱势参与者不同,施瓦辛格可计入所有来自于DVD和录像带的收入,2000万美元减去实际成本后,所得结果纳入其分账的统计范围内。当然,这些支付给施瓦辛格的报酬随即有效推高了其他弱势主创人员(如编剧)的盈亏平衡点。

3.片方的收益情况

该片的制片人——卡萨和安迪·瓦杰纳先是用1450万美元买下《终结者》的专营权,之后又花了520万美元创建电影脚本。为了筹集1.6亿美元的制作经费,他们找了三家发行公司:华纳兄弟会支付5160万美元购买北美放映权;东宝影片公司支付2000万美元购买在日本放映权;索尼电影娱乐公司用7740万美元购买在其余地方的放映权。

最终,该片仅法务及财务预算就高达200万美元,其1.87亿美元的制作预算更是成为了当时史上成本最高的独立制作。除此之外,还有9000万美元的广告和营销费用。

《终结者3》的全球收入约4.33亿美元,这包括了DVD、电视以及其他衍生权利的收入,因而使得发行商勉强略有盈余。这次交易中,州长大人成为了整个交易的大赢家,足可称得上是赚的盆溢钵满。尽管州长大人对达成《终结者3》的交易如此至关重要,但在该系列被成功激活后,他的表演才能却不再是未来续集的必需了。2007年,卡萨和瓦吉纳将影片的版权以2500万美元的价格卖给了一家叫Halcyon的游戏公司,后者在2009年制作了《终结者:救世军》(Terminator Salvation)——新续集三部曲计划中的第一部。虽然没有了施瓦辛格,但《终结者:救世军》只是在亚洲市场表现得不尽如人意,而在本土票房的表现上与《终结者3》可谓不相上下。

在过去的大制片厂时代里,大制片厂与明星签订专属合约,从而使得大制片厂能够依靠自己的宣传机器从明星的肖像上攫取利润。到了新好莱坞时代,变成了明星自己从自己的名声当中获取利润,并使影片受益。对于片方而言,签约明星不仅签下了明星出众的演技,更重要的是明星个人的品牌价值与市场价值。

资料来源:《The Hollywood Economist2.0: The Hidden Financial Reality Behind theMovies》

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