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《白日焰火》发力 获奖华语片何时商业成功
2014-03-31  天影集团

 

      《推拿》获艺术贡献银熊奖!廖凡拿到首个柏林电影节华人影帝!!《白日焰火》擒获金熊大奖!!!华语电影连下三城,颁奖结果高潮迭起。

  表面上看,华语片这次在柏林,简直是八面威风,所向披靡。但置身其中,看过最初《推拿》的超低分垫底,到最后《白日焰火》的绝地反击,经历过国外媒体从漠不关心到蜂拥而至,才体会到这是一场看不见的“自卫反击战”!

  华语片在柏林电影节上演“激战”的同时,国内的电影人们也力图改变“影展片”国际获殊荣,国内难获利的状况。获得金熊奖最佳影片、银熊奖最佳男主角两项大奖的《白日焰火》出品方幸福蓝海集团相关负责人透露,接下来他们将运作《白日焰火》的国内上映事宜,并期待影片国内票房能超过亿元大关,这样,他们便创造了真正的历史!

  华语片柏林征途纪实:从全体低迷 到绝地反击

  本届柏林电影节最喜人的,要属三部华语片同时入围主竞赛单元的战绩。然而尽管满载着国内观众和媒体的深深祝福,三部华语片《推拿》、《无人区》、《白日焰火》在柏林电影节的竞赛经历却充满坎坷与意外。

  2月10日 颁奖前5天:《推拿》评分垫底

  2月10日,三部入围主竞赛单元中最先亮相的,是娄烨的盲人题材电影《推拿》。鉴于娄烨在欧洲影坛上的知名度,《推拿》无疑成了中外媒体抱最大希望的华语片。

  影片首映当天,上座率不足7成,血腥的戏份也让不少观众“倒吸一口凉气”,大量的手持摄影,和故意虚焦的画面,模拟了盲人世界的视觉体验,职业演员饰演盲人,和一群真的盲人在一起搭戏,绝对是华语片里少见的质感真实。

  可惜,推拿中的演员们戏份相当平均,中国媒体也普遍认为,《推拿》将至少与演员奖项无缘。外国媒体对于《推拿》的评价也不高,甚至在《Screen》柏林电影节的场刊上,《推拿》以1.5分(满分为4分)垫底。

  2月12日 颁奖前3天:《白日焰火》评价尚可

  由于《推拿》的首战失利,让中国媒体对于相对比较陌生的刁亦男导演产生了更多的期待。有点出人意料的是,《白日焰火》受到外国记者的关注度也比较高,开场前排队排得绕了好几个弯,整个影厅基本座无虚席。

  《白日焰火》的开场,一场廖凡的两个警察搭档被杀害的戏拍得十分令人惊艳,朴素真实得让人直哆嗦。但随着情节的推进和悬念的揭晓,影片的节奏却似乎越来越慢,主题的模糊暧昧也逐渐凸显出来。对此《好莱坞报道》和《Screen》的影评也都指出了类似的问题。

  放映结束后,中国媒体面面相觑——电影是不错,但似乎也到不了让人拍案叫绝、成为金熊的强有力竞争者的程度。《白日焰火》的场刊上评分为2.3分,虽在三部华语片中评价最高,但所有竞赛片中的评分只能算是在中间段。

  2月13日 颁奖前两天:外媒更关心审查问题

  最后一个亮相的《无人区》,从导演到演员,在国内都算得上是全巨星阵容,然而大概因为开场时间过早的缘故,《无人区》首映的当天上座率只有3成左右。

  而影片放映过程中,外国观众的关注点也与中国观众大相径庭。比如说他们在小马奔腾的片头播放时就开始笑场,在记者会上只关心余男为啥穷途末路了还穿Burberry,在对导演的采访中更关心的是电影在中国的漫漫审查故事。

  《无人区》最终的场刊评分是1.8,略高于《推拿》,但仍获奖希望渺茫。

  2月15日 颁奖当天 12:00 《白日焰火》临时收到组委会通知

  《白日焰火》放出消息称收到组委会的通知,意味着拿奖有戏。中国媒体此时方如梦初醒,看到一丝华语片拿奖的希望。而《推拿》和《无人区》都无此类消息传出。

  如果再往前寻找蛛丝马迹的话,此前作为评委的梁朝伟曾出现在《白日焰火》在柏林举办的酒会上,似乎从某种程度上代表了对该片的认可。

  2月15日 17:30 闭幕红毯:两部华语片都能得奖?

  《推拿》和《白日焰火》剧组都出现在闭幕红毯上,似乎预示这两部电影都有获奖可能性,而拥有宁浩、徐峥、黄渤豪华班底的《无人区》剧组却并未出现在红毯上。

  2月15日 19:00 颁奖典礼:华语片拿奖拿疯了!难以置信!

  颁奖典礼开始,大部分中国媒体都在金熊休息室,通过大屏幕期待见证华语片在本届柏林电影节上的收获。

  《推拿》首先斩获艺术贡献银熊奖(摄影),算是个小惊喜,如上所述,《推拿》在摄影上确实有独到之处。

  接下来,中国媒体继续焦急等待:《白日焰火》到底能得什么奖呢?梁朝伟走上台揭晓影帝得主:“廖凡!《白日焰火》,廖凡!

  然而惊喜还不仅仅于此。“难以置信!”当最高奖项金熊奖被宣布颁给了《白日焰火》时,导演刁亦男和他的演员们走上台,半晌才说出这四个字。同样难以置信的中国媒体在金熊休息室集体鼓掌!见证这绝对疯狂的一夜!

  2月15日 20:45 发布会:外国记者不服气 廖凡受冷落

  根据组委会的安排,获奖者在颁奖典礼结束后要轮流接受媒体群访。媒体上座率在7成左右,外国媒体曾在我们的随机走访中表示过“华语片在国际电影节上并不重要”的观点,由获奖后的媒体上座率来看,国外记者对华语电影的确兴趣有限。

  《Screen》的新闻标题干脆没提华语片,只说“《少年时代》在柏林电影节上拿奖”。《少年时代》导演理查德。林克莱特这次拿到的是最佳导演奖,但该片在场刊中的评分高达3.7分,位居第一,此前在媒体中的呼声也非常高。

  记者发布会上,理查德。林克莱特收获了全场最多的掌声(虽然场内的中国记者占了快一半),更有外国记者对他提问时直言:“最好的电影没拿金熊”。理查德。林克莱特大概内心暗爽,不过嘴上还是说:“不知道评委的想法,这就是竞赛,有输有赢。其实电影并不是要和谁来比啦。”最夸张的是,连组委会安排的发布会主持人也兴奋表示觉得《少年时代》最好,完全把现场的中国记者当透明……

  刁亦男和廖凡被安排在最后一组接受访问。刁亦男在发布会上坦言没想过拿金熊,“我们在场刊评分并不处在前列,不敢奢望会有那么大惊喜,特别拿到影帝后,觉得已经够了,没想到拿金熊,就圆满了。”外国记者照例对审查更感兴趣,刁亦男答得也不卑不亢:“我们电影能来柏林本身就说明审查在进步在包容,我们的工作就是努力让所有电影人有一天可以自由创作表达。”而新科柏林影帝廖凡则受到外国记者的冷落,就被中国记者提了一个关于明年生日礼物和规划的问题。

  不过,即使外国媒体再怎么不以为然,华语片在柏林上演惊天绝地大反击,都已成既成事实。也许,这才是电影节的魅力所在,永远有意外,永远有惊喜。

 

华语片海外电影节征战史:逐渐走向名利双收

  早期的《红高粱》、《活着》、《十七岁的单车》等作品都属于墙里开花墙外香回首华语电影一直是世界各大电影节的常客,并屡屡在世界上获奖,但获奖之后能够到国内获得票房回报的,屈指可数。然而这样的现象,正在慢慢被改变。

  历史回顾:获奖作品难以“名利双收

  早期获得大奖的电影,诸如《红高粱》、《活着》、《十七岁的单车》等,要么因为总体市场太小、要么因为审查不顺,都没有在国内获得什么市场回报。

  近年,华语电影继续在世界各大电影节上获奖。2006年,贾樟柯执导的《三峡好人》获得威尼斯电影节最高奖项金狮奖,可国内上映时撞上张艺谋执导的《满城尽带黄金甲》,结果直接成了炮灰,票房只有几百万元。

  同年,刘杰执导、李保田主演的《马背上的法庭》也获得威尼斯电影节地平线单元最佳影片大奖,可上映时照样无人问津。

  2007年,由王全安执导、余男主演的《图雅的婚事》在柏林电影节上获得最高奖项金熊奖,国内上映时再度无人问津,票房也只有几百万元。

  而相比之下,《三峡好人》、《马背上的法庭》和《图雅的婚事》已经算是够幸运了,因为它们在国外拿到大奖后,至少在国内公映过,而《蓝风筝》、《颐和园》、《鬼子来了》等影片,国外获奖后国内被禁,其相关导演还上了“黑名单”,职业生涯受到影响。

  最新变化:入围影片仍然文艺 但商业性加强

  然而,随着中国电影产业的井喷式发展,这样的状况在近两年开始渐渐有所改观。

  2010年,由李玉执导、范冰冰主演的《观音山》在东京国际电影节上拿下最佳艺术贡献奖和最佳女演员两项大奖,2011年国内公映时获得了8000多万票房,成为近年唯一一部“名利双收”的获奖影片。

  今年的柏林电影节,这种改变更加明显。入围本届国际电影节主竞赛单元的三部华语片中,《无人区》已经在国内公映过,累计票房超过2亿,算是主流商业片了。

  娄烨执导,郭晓冬、秦昊、黄轩和梅婷、黄璐等人主演的《推拿》,虽然仍然偏向于文艺,但娄烨在接受记者采访时也坦承,该片在拍摄之初就是冲着要在国内公映去的。

  刁亦男执导,廖凡和桂纶镁主演的《白日焰火》就更不用说了,此次柏林之行,主演廖凡和剧组两次宴请媒体记者,影片全球首映新闻发布会结束后立马安排国内媒体群访,第二天又安排主演专访,完全是在按一个商业大片的规模操作。

  除了主竞赛的三部华语片,入围本届电影节“电影大关”单元的《魔警》由吴彦祖、张家辉、任达华等一线影星主演,导演林超贤在接受记者采访时坦承,影片投资很大,必须要获得市场回报才行,而将影片片名定为《魔警》,正是为了增强它对普通观众的吸引力。

  未来趋势:《白日焰火》将推动独立电影走向市场

  目前,获得“金熊奖”的《白日焰火》正在积极筹备国内公映,把目光盯向主流商业市场。

  该片导演刁亦男在接受记者采访时透露,其实《白日焰火》的剧本他写过好几稿,前面几稿特别文艺;在投资方要求下,他一次次修改,从场景设置、故事结构、演员配置等各方面一步步增加其商业元素,最终才形成现在的版本。虽然仍然个性十足,但已最大程度地保证了它可以被普通观众接受。

  问及对《白日焰火》的票房期望,刁亦男表示:“国内票房我相信应该比之前任何一部得奖的影片都会高。我感觉我们想拍一部有观众、又有自我表达的电影,两者兼顾吧,这一点至少在柏林影展实现了。票房当然是考验啦,没关系,来吧!”

  同时,刁亦男还很有信心《白日焰火》会推动中国的独立电影进一步走向市场,实现名利双收:“不一定非要拍一种类型的电影,不一定非要拍面对现实的批判性电影,你也可以通过自己的幻想、讲一个有意思的故事,同样也可以传达你对人性,对社会的态度。”

  如果不出大的意外,带着“柏林金熊”和“柏林影帝”的光环,《白日焰火》票房极有可能冲向亿元,实现获奖影片新的市场突破。

  深度解析:市场和创作者的双向需求

  华语获奖片逐渐走向市场企图“名利双收”,是市场和创作者的双向需求。

  国际市场方面,目前已经很难排除华语电影的崛起。比如今年华语电影在柏林电影节上闹得风生水起,《推拿》导演娄烨就认为这属于正常现象:“因为中国市场的整体状况和它的飞速发展,现在国际市场已经很难排斥中国电影了。这些电影节它不是简单的一个竞争平台,实际上是世界电影行业的一个窗口,在这个窗口里头已经很难排除所谓的中国元素,因为本身它这个行业已经在发展的快速轨道上了。”

  《归来》和《太平轮》成了抢手货另一方面,因为华语片的阵势庞大,本届柏林国际电影节上的“欧洲电影交易市场”上,华语片也颇为受宠:吴宇森的《太平轮》、张艺谋的《归来》、许鞍华的《黄金年代》,刘德华主演的《风暴》,国产3D动画《兔侠传奇2》等都来到柏林卖片,其中《太平轮》和《归来》还都成了抢手货,而这正是中国电影人梦寐以求的事情。

  不能不说,在目前的大环境下,任何一个国际影展或电影节,都必将有华语电影的出现。可另一方面,中国的国内市场正在飞速发展,2013年全年总票房接近40亿美元,成为仅次于美国的全球第二大市场。任何一部影片的投资人,只要稍有理智,他就不可能为了参加某个国际电影节,主动放弃中国内地如此庞大的本土市场。

  如此一来二去,就必将出现《无人区》、《白日焰火》这种个性和商业性兼具的华语电影,其中个性是为了迎合国际影展,商业性则是为了市场需求。

  对于电影创作者尤其是投资人来讲,收回投资应该是其最基本的需求。因此出现个性和商业性兼具的电影,是市场和所有创作者的双向需求。

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