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2013韩影综述:七大关键词解读韩影复兴
2014-03-13  天影集团

 

  如果说2012年的韩国电影在沉寂多年后迎来了复苏,那么2013年,韩国电影从创作到市场都硕果累累,真正进入了继21世纪初期以来的又一个全盛期。

  本土强势:2013年,占据韩国市场上映影片总量21%(截至11月份韩国电影振兴委员会数据)的本土电影,观众占有率高达60%,同时占据了年度票房前十中的九个席位。

  观众潮涌:据韩国电影振兴委员会统计数据显示,截至2013年12月18日,韩国影院2013年总观影人次达到2亿零40万,历史上首次突破2亿大关——这一数值相当于每个韩国人一年平均进影院观影4次,几乎达到了世界最高水准(据2011年数据:美国4.0次、英国2.74次、澳大利亚3.8次)。同时韩国本土电影的观影人次也创下了新纪录,2012年全年1亿1461万观影人次的数值,在2013年11月就已被打破。

  全民观影:另据韩国MAXMOVIE电影研究所统计结果显示,2013年韩国本土10多岁和40-50岁年龄层观众比重大幅上升,男性观众也较以往有所增加,并出现了家庭观影、单独观影等更为多样化的观影形态。换言之,韩国已进入了全民观影时代。

  复兴之路:从观影人次的增加,到观众年龄层的扩展,不断涌现的高质量且多样化的韩国本土作品,可谓韩国电影市场复兴的一等功臣。本土电影对韩国观众的吸引力究竟为何这么大?又是什么铸就了韩国本土电影的复兴?纵观2013年口碑与票房兼具的多部韩国佳片,时光网总结七大关键词为您一一解析。

  ①舶来:拿来主义与本土化的完美融合

  与2010年翻拍自经典港片《英雄本色》的《无籍者》遭遇滑铁卢的境遇不同,2013年的翻拍电影可谓异军突起,在票房和口碑上都取得了不错的成绩。韩国影视作品一直都有着“拿来”的传统。而随着近些年,韩国电影工业的崛起和类型化的加深,韩国影人的“拿来”手艺也是日益精进。2012年,翻拍自日本经典悬疑推理小说的《嫌疑人X》和《火车》就以十分本土化的改编得到了韩国观众的认可。

  2013年,导演赵义石与金牌摄影师金丙书联手翻拍了2007年由琪峰监制、游乃海执导的《跟踪》。有《无籍者》的失败在前,主创们放弃了模仿原作港片的气质,而是扬长避短,在韩片最擅长的类型化上下功夫,将舶来的人物设定和故事架构以一种截然不同的气质加工呈现。

  而像借鉴港片《无间道》的《新世界》,以及有韩版《谍影重重》之称的《柏林》则更多的是一种气质上的舶来。叙事正统风格写实的《新世界》颇有些港片的精致细腻,这也是此前在韩国警匪片中少有的。而高度好莱坞风格化的《柏林》则是钟情动作电影的柳承莞导演的心血之作。两部影片分别借鉴香港、和好莱坞元素的同时,保持了故事的高度本土化,令韩国观众可以找到情感的落脚点,自然也受到了本国观众的欢迎。

  ②实事:讲述最真实的百姓故事

  2011年根据真实校园性侵害案件改编的话题电影《熔炉》在韩国掀起观影热潮,不但激起了社会舆论对陈年旧案的再度关注,还带动司法部门对相关法律的修正,让人们见识到一部电影改变世界的力量。随后根据真实事件改编的社会现实题材电影接不断涌现,韩国影人开始以他们的一己之力实现着对社会的责任感,同时也得到了韩国观众的票房支持。

  2013年,战胜了一众卖座大片斩获青龙最佳影片大奖的《素媛》同样是一部实事电影。此外由全度妍主演的根据发生在2004年的一起轰动韩国的社会事件改编拍摄的《回家的路》也在2013年底于韩国观众见面。以往这类题材多见于独立电影,但如今现实题材越来越得到韩国大型电影制作公司的关注,这些兼顾文艺属性和大众属性的文艺商业片,在揭露社会阴暗面的同时,传递出人文关怀,成为颇受韩国观众欢迎的一类本土电影。与此同时,韩国影人还在不断将目光投向社会的任何角落,用镜头讲述最真实的百姓故事。

  ③新人:不仅是独立电影,商业片也不在话下

  相比中国许多跨界玩票性质的年轻新人导演作品,韩国产自流水线上科班出身的新人导演的表现更为可圈可点。2013年入围时光网海外十大佳片的《恐怖直播》便是出自一位80后新人导演之手,其霸气稳健的执导风格丝毫看不到新人的生涩稚嫩。而2013年的年度黑马之一《捉迷藏》也出自新人导演之手。

  除了年轻人,年近半百,颇具文人气质的导演梁佑硕不但在年底以一部千万观影人次的《辩护人》为2013年完美收官,其本人还赶超《超速绯闻》导演姜炯哲成为韩国影史上的“最卖座”新人导演。梁佑硕此前曾为多部漫画作品进行故事创作,《辩护人》便源于他心中一个酝酿了25年的故事,他拍摄《辩护人》并不为赚钱,只为一圆多年的心愿。

  以往,韩国新人导演多靠独立电影出位,而如今,即便操作商业电影也毫不畏缩的新人们,一出手就不同凡响,票房口碑两手抓,不禁令人感叹韩国电影的后继有人。

  ④漫改:另一种形式上的“粉丝电影”

  2013年,一部由三位花美男领衔主演的“南北谍战”电影《隐秘而伟大》一举动员近七百万人次观影,让韩国影人领略到了“漫改电影”的超强票房威力。三位美男主演的魅力势不可挡,10-20岁观影群体迅速集结涌向影院。韩国第一部真正意义上的“粉丝电影”就此诞生。但除了三位花美男的“粉丝效应”,影片的原著漫画也拥有强大的“粉丝群体”,即便有很多漫迷最终失望而归,影片口碑平平,但“漫改电影”强大的票房潜力还是从《隐秘而伟大》的票房成绩上得到彰显。

  网络漫画在韩国颇具人气且高产,几乎所有的门户网站都有独立的漫画频道。谍战、校园、古装、社会等等各种类型题材的优秀漫画储备量巨大,在处于“好剧本荒”的韩国影坛,已有越来越多的韩国影人将目光投向了漫画作品。韩国商业电影大导康佑硕2013年的新作、有男版《阳光姐妹淘》之称的《传说的拳头》就改编自漫画作品。而2014年,《晚秋》导演金泰勇的新作也锁定了一部名为《与神同行》的漫画,此外刚刚从好莱坞归来的金知云导演的本土新作《人狼》,也源自漫画创意。

 

 ⑤古装:从秋季档鸡肋到卖座商业巨制

  《王的男人》和《双面君王》都讲述了平凡戏子入宫后发生的故事,如果说《王的男人》还颇有些作者电影的文艺腔调,那2012年的《双面君王》则更多的显露出规整的商业大片范儿。虽然《王的男人》在2005年刷新了韩影最高票房纪录,但随后的韩国古装片鲜有佳作,依旧还是每年秋季档博观众一笑的鸡肋。但从《双面君王》开始,韩国古装电影似乎摸索出了一条新的复兴之路。从剧本、制作到发行、宣传,一切都有影业巨头操控并辅助以强大的资金支持。2013年收获900万观影人次的《观相》也同样如此。精准的商业运作令古装电影接连获得千万人次量级的票房成功,也让古装题材成为了韩国影人眼中的香饽饽。

  《观相》在2013秋季档风光无限,几乎复制了《双面君王》的口碑与票房,一时间“宫斗”题材似乎成为了古装电影的制胜法宝,但敏锐而具有挑战精神的韩国影人清楚的认识到“一味的重复和效仿”并非上策,于是在2014年,我们将看到由巨星级阵容演绎的《海战鸣梁》(崔岷植主演)、《侠女》(李秉宪、全度妍主演)、《群盗》(河政宇主演)等不同题材的古装大片。而韩国影人扎堆古装电影的最终成效如何,让我们拭目以待。

  ⑥创新:一个亚洲特效巨头的诞生

  《大明猩》可谓2013年最亏本的韩国电影没有之一。但即便影片在票房和口碑上均遭惨败,但在特效技术上却迈出了绚丽的一大步。韩国导演金容华带领着他平均年龄30出头的180人团队创建了特效工作室,从钻研学习到自主开发,打造了韩国也是全亚洲首个运用真人捕捉技术呈现的3D/CG大猩猩角色,其在银幕上的逼真程度足以和“好莱坞制造”的那几只大猩猩媲美。此外徐克导演2013年的魔幻巨制《狄仁杰之神都龙王》的特效制作也出自该团队之手。

  如今这家名为Dexter Digital的特效制作公司已在中国成立分支机构,未来将帮助更多中国电影进行后期特效制作。“打造一部足以对抗好莱坞的亚洲科幻大片”是金容华导演的梦想,虽然目前这个梦想离实现还有些距离,但能迈出这一步,韩国人已经走在了亚洲的前列。这种创新精神值得肯定和赞赏。

  ⑦影响:进军国际影坛  商业文艺两手抓

  2013年,金知云与阿诺.施瓦辛格合作了西部片《背水一战》,朴赞郁也前往好莱坞执导了个人风格浓郁的《斯托克》,奉俊昊酝酿多年的英语科幻大作《雪国列车》终于与观众见面了,韩国影人进军好莱坞的第一轮战绩还算及格。与此同时,在欧洲独立电影界一直颇受关注的金基德和洪常秀也有新作面试,金基德凭借《莫比乌斯》继续张扬着他无声的歇斯底里,而我行我素的洪常秀,虽然新作《不是任何人女儿的海媛》在柏林遇冷,但仍被钟爱他的法国人选入了《电影手册》2013年的年度十佳。

  韩国导演和演员们从未停歇的一直活跃在国际舞台,不断的提升着他们在国际上的知名度和影响力。2014年,金知云导演将接替《水果硬糖》导演大卫.斯雷德,执导艾德.布鲁贝克所著绘本小说《考沃德》(Coward)的改编电影。而崔岷植与斯嘉丽。约翰逊以及摩根。弗里曼联袂主演的吕克.贝松最新科幻大作《露西》也将于2014年与观众见面。

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