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“警察”成贺岁票房福星 警匪片要复兴?
2014-02-18  天影集团

 

2013贺岁档已过半程,不少影片都已经拿到了成绩单,没有了去年《一九四二》《王的盛宴》掀起的口水仗,以及《泰囧》的“大闹天宫”,这个贺岁档显得相对缺少意外——当然,《私人订制》所引发的集体吐槽以及票房没有“大爆”,也许可以算是个小意外。

对更多电影来说,不出意外,安全第一才是最重要。成龙在去年《十二生肖》回归“功夫喜剧”之后,今年再“回归”《警察故事》系列,首日票房6480万,超越去年,在刷新成龙个人纪录的同时,也刷新了刚刚被刘德华的《风暴》创造的警匪片首日票房纪录——“城头变换大王旗”,速度之快也凸显内地影市的火热和警匪片的崛起。

《风暴》目前票房3亿,成为刘德华主演的首部在内地破3亿的电影。在这之前的《扫毒》也拿到2.35亿。而票房2.56亿的《无人区》,虽然不是警匪片,但开篇结尾也都无法抹去那个倒霉警察的身影。

如此看来,“警察”们不仅在数量上“统治”了贺岁档,而且最后都没赔钱,甚至小赚了一笔,堪称今年贺岁档票房“福星”!

警匪片在经过《无间道》的救市之后,由去年的《寒战》再回春

【警匪片十年】《无间道》后鲜有来者,《寒战》破冰

警匪片是香港电影黄金年代所盛行的片种之一,多展现正邪较量、兄弟情义,刺激的打斗及枪战场面,也成为票房卖座的灵丹妙药。

从上世纪90年代末到21世纪初,随着香港电影市场的萎缩、电影产量骤减,警匪片也式微。直到2002年,《无间道》以超豪华的“四帝双后”阵容(梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟、陈慧琳、郑秀文)、精巧的正邪互换的构思、忧伤宿命的主题、双雄(甚至四雄)对峙的戏剧张力,一举拿下5500万港币,成为当年票房冠军以及香港电影救市之作。

次年,CEPA(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)签订,华语电影进入“内地、香港合拍片”元年,香港电影一旦取得合拍资格,可以享受合拍片待遇,更可在内地的广阔市场进行公映,但前提是必须通过广电总局的审查。而警匪片因涉及暴力、安全及警察形象等问题,也成为对香港导演来说,较为棘手的题材。于是,大量和现实生活无关的古装合拍片一度大行其道。

《无间道2》、《无间道3》加入内地演员胡军和陈道明,后者更在人民大会堂首映,但反响和票房均不及第一部。之后,麦兆辉、庄文强再联手打造《窃听风云》系列,成为CEPA之后,票房口碑均受认可的警匪片品牌。林超贤的《证人》(中国版法国版)、《线人》则另辟蹊径,从小角度切入警匪片,将张家辉、谢霆锋都捧上影帝宝座。警匪片大多“孤军作战”,再难重现以往“群雄争霸”的盛况。

直到去年的两位新导演陆剑青、梁乐民执导的《寒战》,从题材层面进行彻底创新,首次将镜头对准高层警务人员之间的权力争斗,大大拓展了警匪片的格局,也被誉为是《无间道》之后“十年最佳香港警匪片”,并横扫金像奖9个奖项。侦探片《消失的子弹》也拿下12个提名,周显扬则主打悬疑推理的警匪片《大追捕》荣膺最佳新晋导演奖。警匪片始有复苏之色。

今年贺岁档,三部警匪大片形成“三国杀局面”

【现象】2013成警匪片“丰收年”数量票房小井喷

除今年贺岁档形成《警察故事2013》《风暴》《扫毒》“警匪三国杀”局面外,在其他档期,警匪片的票房也有不错的表现。

杜琪峰的两部《毒战》和《盲探》均票房过亿,一部拍内地,一部拍香港。新导演非行的《全民目击》尝试法庭戏,依仗强劲的口碑,票房达到1.81亿。《逃出生天》以消防员救火为题材,十分新颖,也有过亿票房。

即使是口碑不佳的《特殊身份》也依靠在二、三线城市的较好票房表现突破1.5亿。被斥为烂片的《不二神探》也有2.83亿。当然,最奇葩的还是《富春山居图》,试图拍成特工片,最后成为“综合了科幻、特工、动作、夺宝、农村题材、国产警匪剧、古装、抗日神剧”(影评人桃桃林林语)等的混搭大片,也拿到了3亿的票房。今年,可算是警匪片的一个集体小井喷。

《风暴》里中环对战的场面令人印象深刻,制作上的投入功不可没

制作升级:《风暴》炸中环,《扫毒》荡平金三角

连续打造了《大追捕》《寒战》的安乐影业总裁江志强对推动香港警匪片的复兴功不可没。早在《寒战》的时候,就是江志强在看完成片后决定再斥资补拍航拍镜头,虽然提升了制作成本,也拓宽影片的格局。

今年,江志强又推出了《风暴》,他告诉腾讯娱乐,拍《风暴》是在《寒战》上映前就决定了的,为什么不是见好就收?因为“最好的警匪片还没有拍出来”,拍《风暴》是为了弥补《寒战》在场面上的亏欠。于是,香港最繁华的中环,在电影里被炸了个底朝天。“将香港变成战场”、“掀翻中环”也成为《风暴》的最大卖点。江志强还透露,答应过大家的《寒战2》,也将在明年暑期开拍,还是梁家辉、郭富城这些原班人马。

《扫毒》则是迈出香港,把“战场”搬到了泰国,宣传语“荡平金三角”听上去和“炸中环”似乎也有异曲同工之妙。《逃出生天》是彭氏兄弟进军内地的首部大制作,于是在广州“放火烧了栋楼”。至于《富春山居图》跳迪拜塔什么的,只能说,在制作上也是下工夫了。

《警察故事2013》成龙不再打起来没完,他会推理了,还会煽情了

类型融汇:法庭片、灾难片、悬疑片……都往里揉一揉

相比起传统警匪片的正邪较量、警察抓罪犯,今年的警匪片也玩出了不少新的花样,借鉴和吸取不少别的类型片的元素。

正在热映的《警察故事2013》就摈弃了过去《警察故事》系列标志性的“上天入地”的冒险打斗,而是玩起了“密室推理”,甚至有点恐怖主义的意思。丁晟(微博)告诉腾讯娱乐,他为了避免和其他警匪片的多线叙事产生雷同,给自己设置了一个难题:只有一条线索,用故事本身——文戏、武戏、煽情、长戏、短戏来调整节奏,希望能让观众跟随成龙所饰演的这个警察,去体验整个剧情。

成龙也坦言自己厌烦了传统警匪片的套路,“《警察故事》我已经拍烦了,太多了,没有故事了,我又不想学《无间道》,你说现在的卧底多少部?贩毒的多少部?我再拍,好像学人家。”愿意拍《警察故事2013》是因为喜欢片中的真实质感,感觉是现实生活、身边会发生的事。

为寻求突破和创新,江志强和刘德华将战争片、灾难片的元素放进了《风暴》里,从场面上给予震撼。《逃出生天》则在灾难片这个类型上,推动华语电影更进了一部。

作为小成本的《全民目击》没有这个条件,导演非行则把功夫主要花在剧本上,非行更愿意把自己的电影定义为“法庭商业剧情片”,认为把这个类型从好莱坞移植到中国,是他对中国电影的贡献。杨采妮转型当导演的处女作《圣诞玫瑰》,也是主打法庭戏。

华仔曾表示过拍3d太费钱,不过花出去的银子,高票价会赚回来的

警匪也“3D”:为艺术还是为抢钱?

今年警匪片的另一重“突破”是加入了“3D”。《逃出生天》打出的宣传口号就是“真火真3D”,《风暴》也是用3D摄影机实拍,《警察故事2013》虽然是3D转制,但邀请了曾参与《阿凡达》的一个好莱坞专家做监制。在“3D”风气见涨的华语影坛,警匪片也未能“幸免”。

警匪片也3D了真的好看吗?从实际效果来看,却并不像宣传的那么“邪乎”,观众对看3D“太累”、“太暗”的抱怨声还是不绝于耳。

《救火英雄》的导演郭子健就坦言,自己没把《救火英雄》拍成3D的原因就是因为自己不喜欢,有排斥心理,觉得戴眼镜太累看着不舒服,“既然自己都不喜欢,也不想强加给观众。”而郭子健认为,除了徐克的电影外,目前国内还没有太好的3D效果电影出现。

实际情况是,3D能提高影片的票价,也能占据更多的排厅,对票房有很大的促进作用,片方口口声声为艺术拍3D,事实上,还是很难洗脱“抢钱”的嫌疑。

《毒战》上映,标志着内地对警匪片的审查开始放宽

【突破与未来】审查逐渐放宽,2013成内地警匪片元年

在杜琪峰把警匪片带到内地之前,高群书可算是内地警匪片的先驱,处女作《千钧一发》堪称内地小镇版《拆弹部队》,之后的《西风烈》则是将警匪片和西部片相结合,褒贬不一。去年上映的伪纪录片《神探亨特张》也将镜头对准北京的普通便衣民警,虽然票房未过千万,但却在去年的金马奖上爆冷击败杜琪峰,夺得分量最重的最佳剧情片奖。

遗憾的是,一直游走在艺术和商业边缘的高群书,始终未能在内地真正开拓警匪片这一类型。今年上映的《一场风花雪月的事》(电视剧电影)更是口碑票房双输。

杜琪峰《毒战》的上映,普遍被认为是华语警匪片的一个标志性事件,片中有大量暴力枪战、直接表现吸毒、注射死刑等,都被认为万万不可能“过审”。然而事实是,作为幕后推手的海润老总刘燕铭,凭借自身多年拍“公安电影电视剧”的经验和人脉,和上级有关部门一点点报批、解释,最后顺利过审。刘燕铭告诉腾讯娱乐,《毒战》让杜琪峰信心大增,“《毒战》之后他对内地的印象非常好,他并没有觉得电影局怎么为难他,公安部怎么为难他,都很鼓励支持他,告诉他应该怎么拍、怎么拍。”

对《警察故事2013》来说,成龙从陈家驹变成内地的公安,也是最大的突破。为此,不仅成龙要苦练普通话,导演丁晟也专门去公安局体验生活3个月,学习警察怎么说话、分析案情、相互沟通、抓人、审人……而在审查这方面,丁晟也感觉到并不像大家想象中那么难:“我能感觉到,公安部宣传局的领导是非常希望推动警匪片的繁荣,没有说‘宁可不做也不让你做出过分的东西’,我觉得这都是传言,他们愿意扶持你做成功,这是我自己的切身感受,我也没必要替谁说好话。”

而在《全民目击》里,郭富城也首次尝试演绎了一个内地检察官,这种角色以往也很难在除主旋律之外的电影里见到。导演非行坦承在审查的时候也遇到一定的麻烦,需要进行漫长的沟通,但总体上,非行觉得过程并不困难,“主审部门现在的要求也下降低了很多,你不要给我添乱就行。”

总结陈词:

《特殊身份》里将甄子丹和景甜的角色背景设置成一个香港卧底来内地和内地女警办案,两人做事风格存在“文化差异”,在甄子丹用粤语吐槽之时,景甜大吼“请说普通话!”成为全片的最大亮点。即将上映的《救火英雄》,虽然将故事发生地设置在香港,但也设计了胡军这样一个内地消防员移民到香港重操旧业的背景,并操一口半生不熟的广东话和香港同事交流。应该说,警匪片中的内地元素已经开始越来越多,并且也越来越有逻辑而不是生搬硬套,但真正要看到一部原汁原味的内地警匪片,恐怕还任重道远,还希望有关部门,能继续网开一面……

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