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《王的盛宴》《匹夫》失败源自剧本把控不严
2013-11-21  天影集团

 

 缺好编剧,更缺好剧本,是当下华语电影公司老板头疼的难题。他们也总结经验教训:去年两部投资不菲的国产片《王的盛宴》、《匹夫》都是剧本源头把控不扎实,而导致的失败案例。

  11月14日晚,在“第十届北京电影学院文学系金字奖”颁奖典礼上,广电总局电影局副局长喇培康指出,“电影产业链的源头是制片,制片的源头是编剧。中国不缺好的制片人和导演,但缺好编剧。”对此,光线、星美、东海电影集团的老总们也均表示赞同。

  光线传媒总裁王长田透露,每天都有新剧本送到其公司,但100部里面,只有5部还算能看下去,其它的大都漏洞百出,或者根本就没有任何吸引力。王长田认为,电影和电视剧最大的区别在于,电影是创造梦幻的,而电视剧更贴近于生活。现在的问题是,受过去僵化教育及思维方式影响,很多编剧写的东西老套、乏味,根本就没有“独特性”,而独特性正是能打动投资人和观众的东西。常常收到剧本的星美总裁覃宏也有同样感受,“很多剧本根本是看不下去的,没有逻辑性。”

  没剧本匆忙上马,“匹夫”让光线团队痛哭流涕

  剧本到底有多重要呢?它基本决定一部电影的成败。王长田举例说,电影《匹夫》本不是导演杨树鹏发起的项目,他只是参与者。该片起初换过两个导演,地道都已挖好,景也搭的差不多。但最后项目终止,导演退出。

  那段时间,光线在做提携新导演的计划,有人告诉王长田,杨树鹏正想做项目,加上王长田喜欢他前部电影《我的唐朝兄弟》的风格,于是合作很快谈成。期间,杨树鹏找到了摄影师曹郁(《可可西里》《南京!南京!》),说自己想拍一部电影,并在路上顺口给曹郁编了一个故事,曹郁觉得不错,就加入帮忙。于是在没有完整剧本,演员还没到齐的情况下,《匹夫》就因为要赶档期,匆匆上马开拍了。

  影片完成后,光线花了大力气做营销,但最终该片只卖了2400万票房。营销团队“痛哭流涕”,因为投入很大热情,但最终没得到应有回报。王长田总结《匹夫》失败的原因在于,它没有一个好剧本,是“先天不足的产物”,自己还为此“搭上了声誉”。

  《泰囧》属于成功的案例。当时徐峥拿着剧本找了不少投资商,都被拒绝。跟王长田聊了20分钟,就谈成了。王长田说,这部影片拍出来后,跟当初徐峥给他讲的故事一模一样,每一个细节都已事先规划好。

  大改剧本并拖戏,《王的盛宴》导致星美投资失败

  有导演喜欢提早画分镜头,也有导演喜欢现场发挥,陆川就属于后者。《南京!南京!》和《王的盛宴》出品人、星美影业老总覃宏回忆,自己是被陆川拍摄《可可西》的才华折服。

  所以拍《南京》的时候,他给了陆川绝对自由。但是陆川喜欢临时发挥,为磨戏拖期,实在等不下去的刘烨最后去赶拍别的新戏,陆川只能让他的角色死掉。但原剧本里,刘烨和高圆圆有完整的爱情线。

  到了拍摄《王的盛宴》,陆川延期改戏再次重演,甚至更严重。在原定投资的剧本里,虞姬是主要角色,但拍摄过程中,思路转向了“弄权”。覃宏认为,影片《王的盛宴》最终失败,剧本和呈现的结果有“天壤之别”,主要的原因在于,“人都有膨胀期”。

  覃宏从中得到的经验是一定要严格把控拍摄过程。现在,许鞍华拍《黄金时代》期间,覃宏也会亲自督阵,要求严格按照剧本进行。他认为,《黄金时代》的电影表现手法很新鲜,明年上映后定会在业内引起争议。但重要的是,李樯写了一个好剧本。

  未来可尝试悬疑等题材,新编剧要戒躁练内功

  现在,中国人的观影需求越来越旺盛,电影公司急需项目运作,但是,好剧本,总是显得太少。光线、星美、东海电影集团等公司都在积极行动,购买本土及海外小说版权(比如《鬼吹灯》),和已成名的编剧签合同(比如星美签李樯,可参与投资他未来的所有剧本),买老片和电视剧的翻拍权(比如《少林寺》),根据热门节目改编电影(比如《中国好声音》),鼓励明星转型做导演(比如邓超《分手大师》)。

  以上都是电影公司自己主导的项目。如果是编剧自投,什么样的剧本会受欢迎呢?王长田看重的是“有独特性的故事,我不想生产一个和以往一样的。”覃宏看剧本有五个方面的评分点,“包括人性、故事、思想性、台词、结构性。”在题材上,目前热卖的爱情、青春类电影还会继续流行。惊悚片片不能放手去拍,中国观众不信任中国人能拍出科幻片,古装电影已基本没有市场,动作片缺新鲜打星。所以张昭、覃宏、倪政伟等认为,未来犯罪悬疑片、警匪片、战争片等类型可以尝试,或许能有所为。

  这是否意味着,年轻编剧可依着类型片的成功模式,去写讨好市场的电影?覃宏认为,现在的环境特别躁动,让很多年轻人急不可耐,想上手项目。但实际上,好的编剧是需要踏实下来,慢慢积淀,先练内功。他赞李樯能花两年时间,关掉手机写《致青春》,就是一个榜样。另外编剧要明白,“电影是一个金字塔行业,只要你对自己的剧本有信心,先拿去给一线公司看,如果没回应,再拿给二线公司。还没有通过,就基本可以确定,是剧本出了问题。三线公司就没必要送去了,拍了也不会好。”王长田也认为,如果剧本真正有吸引力,它会聚拢优秀的导演、演员以及幕后团队,也会有制片公司和发行公司介入,帮年轻导演完成梦想。

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