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2013韩国电影再火爆 几大类型片全解析
2013-11-18  天影集团

 

       一个不争的事实是,韩国电影在进入其他国家市场的表现上,有着越来越明显的优势。不仅仅是在DVD、下载领域里被人青睐,也越来越成为院线市场里受关注的角色。韩国的情色电影和文艺片,已经成为硬盘里的突出文件夹,不仅因为它们有着东方固定的美感,也征服了世界各大艺术奖项;我们没法忘记《怪物》的震撼和逼真,那是曾经只有好莱坞电影中才能得到的快感,亚洲电影从来没那么强势地成为席卷不同文化的票房冠军;还有即将被引进的《雪国列车》,韩国电影在商业大片制作上已经成为仅次于美国的重要国家—至少对于亚洲其他国家来说,这个定义一点问题没有。
 
  韩国电影近年在国际影坛上的地位也越发明显,艺术电影节上,韩国的洪尚秀、金基德、李沧东几乎成为亚洲的代表,他们比北野武、岩井俊二、温子园、是枝裕和等更为与时俱进,比陈英雄、王家卫更具本土气质,当然也比贾樟柯、娄烨这些更有在艺术面前不妥协的勇气和胆识。他们不但屡获国际的认可,也在数量和艺术“教义”上更具规模和探索精神。
 
  当然,伊朗导演阿巴斯属于另一个维度上的,换句话说,他跟任何人都不存在比较的可能性。
 
  超级制作的大片、商业类型片、情色片和文艺片,在这几个主要的电影类型上韩国电影都显示出了强大的气势,并且齐头并进。这是他们综合实力的体现。
 
  1 大片冲锋
 
  [关键词:好莱坞技术商业]
 
  近年韩国电影尤其在技术上,越来越有成为亚洲翘楚的意思。首先是中国的古装大片败坏了观众的胃口,所谓3D等新兴技术又成了骗钱的代名词,香港台湾一直囿于拍摄成本而无法发展技术,而日本电影则一直无意于此,等到了冯小刚等华人导演需要技术后援时,则想到的也是韩国电影人。
 
  从以往的《太极旗飘扬》、《怪物》等大片制造的视觉特效,到最近的商业大片《流感》、《雪国列车》都有了韩国人自己的大片标签。大场面调动、奇幻情景展现、震撼的爆破等等,若不是“思密达”之类的台词,你会相信这是好莱坞的制作。甚至《恐怖直播》这种本来投资不大的电影,也有了CG特效的用武之地,当大楼倾倒和炸断大桥时的震撼感,丝毫不输美国一流动作大片里的气氛。
 
  在商业环境下,韩国电影的多元化进步也异常明显,而学习和模仿能力对于他们来说,又是一直具备的。比如翻拍杜琪峰《跟踪》的《监视者们》,在剧情固定的情况下,韩国人也拍出了一点自己的意思,精彩桥段的紧张逼真感不逊色于原版,俊男美女也更好地诠释了韩国观众的口味。
 
  《流感》
 
  导演: 金成洙 主演: 张赫 秀爱 朴敏荷
 
  偷渡客来到韩国,在集装箱内几乎全部死亡,只有一人侥幸上岸。此人携带致命猪流感病毒,短短一天时间,病毒迅速蔓延城市的各个角落。美女医生、单身妈妈、消防队员、韩国蛇头等等,在天灾人祸面前展开了一场多重矛盾的较量。而本片的触角也伸向了批判政府,这也是同类影片中相当重要一个噱头。
 
  国内对比:与韩国的大片策略和欣欣向荣比起来,中国电影显然正在处于偿还前些年那些透支的境地,我们为“大片”二字所付出的代价太大了。古装奇幻曾经赢得过票房,但实际上证明那种凌空蹈虚的模式最终必然失去观众,也失掉中国电影发展的契机。一切又要从头开始,所以近年的华语票房市场冠军都不是什么商业大片,而是如《泰囧》、《小时代》等奇奇怪怪的小制作。
 
  2 小片坚挺
 
  [关键词:政治社会锋利]
 
  小兵战胜大将军的票房奇迹,屡屡在韩国电影市场上演。自从1996年韩国电影用分级制度逐渐取代了审查制度,多元化和更开放的电影环境为更多类型的作品提供了可靠的保证。揭穿政治阴谋、直指政治家诡计和险恶、批判社会现实、对社会不公和阴暗大胆追问和揭示,成为韩国电影中小制作领域的拿手好戏。
 
  最近上映并创造新的票房纪录的《恐怖直播》,几乎是一个人的独角戏,局限在演播室的房间里,但通篇对社会贫富差距和底层报复心理的刻画,堪称入木三分和绝不留情。每个人都有自己的阴暗一面,在各种关键时刻你会看到人性的丑陋和险恶之处。
 
  如果拿怯懦的总统和跋扈的警察局长出来开开玩笑,还不算小片的经典模式的话,那么像《熔炉》、《大叔》、《老男孩》这种煽情与暴力的大戏,就应该算是小片坚挺的一种有效形式了。煽情的至深和有效,并不在于一味地哭天抹泪,而是用社会的现实和人性的卑微来触碰观影者内心的柔软之处。
 
  近观韩国最近票房成功的一系列电影,都是针对社会现实并且有背后深邃思考型的作品,这类作品会成为人类审美的一种成熟标志,也可以为未来作品提供一种可能。
 
  《恐怖直播》
 
  导演: 金秉祐 编剧: 金秉祐 主演: 河正宇 李璟荣 全慧珍
 
  主持人尹英华与普通工人朴鲁圭在电话中展开较量,一场恐怖袭击正在进行中。朴鲁圭身为生活压力的承载者,他抱怨、愤怒、仇恨,而尹英华及其身边一众在为自己利益考虑的人,包括逐渐出场的调查负责人、警察局局长、未露面的总统,都相继将人性的丑陋暴露出来。最后结局变成一个死结,尹英华接过恐怖分子的引爆器后,将陷入被陷害绝望之境的自己,连同直播新闻大楼一同引爆了。
 
  国内对比:近年出现的《泰囧》、《北京遇上西雅图》等都算是小片的奇迹。但我们的情况是一部小片的成功,无法成为一种模式和范式去被模仿和复制,也就是说这种成功偶然性更重要。国内的残酷而荒诞的电影审查制度,除了桎梏本来已经残破的中国电影外,还有就是几乎从根上葬送了优秀的电影人,让优秀成为变态、让独特变得流俗,这几乎成了奇特中国电影审查制度最明目张胆的贡献了。
 
  3 文艺片激进
 
  关键词:去审查禁忌极端
 
  几年前,韩国导演李沧东拍出《密阳》和《诗》这样的可以打通各种文化的电影,去年,金基德凭借《圣殇》再次将韩国文艺片推向了世界的高度,今年,金基德的《莫比乌斯》,仍然令人瞠目结合,荒诞的故事和实验的拍摄手法,令这部韩国电影成为世界艺术电影的话题之作。
 
  向来高产的洪尚秀今年有两部作品,《不是任何人女儿的海媛》和《我们善熙》,前者早已经通过特有的传播途径可以观看。洪尚秀既是东方文明的继承者,也是相当吸收了西方电影理念的执行者,在《海媛》中那种淡淡的情绪在并非可以渲染的气氛中流淌,同时也将韩国当代年轻人的迷茫和踌躇张扬了出来。
 
  不管韩国当年的独立制片运动,还是涌现出来的一批具有实验精神的独立导演,他们一方面接通了国际电影艺术的电流,令韩语的故事片在国际上成为瞩目的焦点,另一方面也在探索本民族的精神内核,不断发扬和钻取本土民众的现代性。
 
  《莫比乌斯》
 
  导演: 金基德 主演: 赵宰贤 徐英洙 李恩宇
 
  妻子发现丈夫出轨,怒不可遏之际发现正在自慰的儿子,暴躁的母亲阉掉了自己的儿子。悲剧发生后,自责的父亲,动手又阉割了自己。故事荒诞地变成了,两个被阉掉的男人如何通过其他方式达到性高潮。而杂货店的女孩,即父亲的情妇,又与儿子有了交集……
 
  国内对比:因为扭曲和模糊的审查制度,一批想要自己作品得到国内公映机会的导演,不得不选择接受这种制度。贾樟柯、娄烨、王小帅、张元等当年以独立姿态登上世界电影舞台的导演,都以地上导演接受观众的审视。不知道是他们失去了勇气,还是在这种环境下逐渐褪去了艺术应有的色彩,反正是在近年里,已经不再有中国的文艺片受到瞩目了。再加上新人乏力,王兵、李扬、韩杰、郝杰等同时格局相对窄小等问题,文艺片这棵小树越来越萎靡。
 
  4 情色片瘙痒
 
  [关键词:风骨肉欲人性包裹]
 
  提及韩国情色片,经典的实在太多了,个人近年看到的韩国情色电影,最喜欢的一部是《完美搭档》,没有太多的腻得让人生厌的肉欲,但却更加动人和具有挑逗性。这些当然也是拜分级制度所赐,。情色当然不仅仅是肉欲,更是一种艺术多元表达的需要。
 
  今年的《玫瑰汽车旅馆》、《塑料性》、《情爱游戏》虽然水准一般,但也算呈现了韩国情色电影里一脉相承的唯美、风骨和清淡口味。《情爱游戏》剧情对于这部情色片来说已经不重要了,值得一说的是,该片一边强调自己血统是大韩民国要保留一点传统和小清新,一边又开始掀开最后的遮掩。肉欲展现的不单单是肉体的欲望,它也可以折射这个社会乃至人类的本质,缺少这个环节展示的电影环境,才是不可想象的悲剧。
 
  对于韩国导演来说,他们可以在自己的艺术作品里毫无禁忌地实现自己的想法,这个称得上是创造出价值比的必要条件了。
 
  《玫瑰汽车旅馆》
 
  导演: 申正均主演: 成恩采 張成源 汝敏貞
 
  汽车旅馆,作为经典的情色展现场地,那里发生的一桩桩春流涌动的故事,都是让人魂飞魄散的情事。与女人在汽车旅馆私会,然后又是偷窥隔壁的夫妇,他们跟大人物有关,神秘和好奇跟蠢蠢欲动的性欲一样,一步一步展示现代人的性与欲。
 
  国内对比:最让人感受到强烈对比的,就是我们迟迟没有等级制度的出台,成人和儿童只能挤进同一部电影的放映厅观看,这也是荒诞的一幕。不是说等级制度就是培育情色电影的温床,而是目前的很多擦边球和其他诸如血腥、暴力的镜头,都是肆无忌惮地出现在可能的儿童观众面前,这才是最为荒诞和悲剧的地方。
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